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  中国古代屏风 ? ? ? ? ? 屏风的起源 屏风的发展 屏风的种类 屏风的图片 与屏风相关的诗词 屏风的起源 《物原》说:“禹作屏。”此说虽早,但无据可证。 《三礼图》说,“屏风之名出于汉世,故班固之书多 言其物。”此说虽有根据,但还有比其更早的记载。 《史记?孟尝君列传》中有“孟尝君待客坐语,而屏风 后常有侍史,主记君所与客语”的记载,可知屏风之 名在战国时期就已有之。而屏风的使用早在西周初期 就已开始。不过当时没有屏风这个名称,而称其为 “邸”《周礼?冢宰?掌次》:“设皇邸。”邸,即是 指屏风。皇邸,就是以彩绘凤凰花纹为装饰的屏风。 ? 屏风也可称为“扆(yǐ) ”或“扆坐”,是专指御座 后所设的屏风。《尚书;顾命》:“狄设黼 缀衣。” 《礼记》:“天子设斧依于户牖之间。”郑玄注曰: “扆,如今绨素屏风也,有绣斧纹所示威也。”《汉 书;严助传》:“负黼依。”《师古注》:“白与黑画 为斧纹谓之黼也,之形如屏风而曲之,画以黼纹,张于 户牖之间。”《三礼图》卷八,司几筵曰:“几大朝 观、大乡射,凡封国命诸侯,王位设黼依(黼依与斧 依同)。”其制,以木为框,糊以绛帛,上画斧纹, 近刃处为白色,近巩处为黑色。名为金斧,取金斧断 割之义。旧图云,纵广八尺,画斧无柄,设而不用之 义。实际上,它不仅有屏蔽挡风的作用,也是一种很 讲究的陈设品。 ? 还有把屏风称为“塞门”或“萧墙”的。《尔雅?释 宫》:“屏,谓之树。”《礼记?杂记》下:“树,屏 也,立屏当所行之路,以蔽内外也。”“天子外屏, 诸侯内屏。”郑玄注:“屏谓之树,今罘 也。”可知 当时的屏风还有罘之名。 罘之名,由来已久,到王 莽时才渐渐不闻。 汉代屏风 ? 汉代,屏风的使用更为普遍,有钱有地位的人家都设 有屏风。据《西京杂记》载:“汉文帝为太子时,立 思贤院以招宾客。苑中有堂隍六所,客馆皆广庑高轩, 屏风帷帐甚丽。” ? 汉代屏风在种类和形式上较前代有所增改,除独扇屏 外,还有多扇拼合的曲屏,也称连屏,或叠扇屏。此 时,屏风常与床榻结合使用。 ? 汉代还有玉石屏风、雕镂木屏风、琉璃屏风、云母屏 风、杂玉龟甲屏风、绢素屏风等 魏晋至隋唐五代时期的屏风 ? 魏晋至隋唐五代时期,屏风的使用较前代更加普遍。 不但居室陈设屏风,就连日常使用的茵席、床榻等边 侧都附设小型屏风。这类屏风通常为三扇,屏框间用 钮连接,人坐席上,将屏风打开,左、右和后面各立 一扇。 ? 这时的屏风,除起陈设作用外,更主要的还是起遮蔽 挡风作用。南北朝时,这类屏风开始向高大方面发展, 数量也在不断增加。《南史?王远如传》:“屏风屈曲 从俗,梁萧子云上飞白书屏风十二牒。”折叠屏风的 特点主要在于轻巧灵便,独扇屏风却不然,它形体宽 大且重,还必须有较重的竖向木座支撑,否则不能直 立。由于稳重,它在室内陈设中的位置相对比较固定。 隋唐五代时期盛行书画屏风,史书及当时的绘画中屡 有记载。《书?魏征传》中有:“帝以旗上疏列为 屏障。”《书?李绛传》记:“李绛元和二年为学 士,宪宗命与崔群、钱徽、韦弘景、白居易等,搜次 君臣成败五十种,为连屏。”“旧纪元和四年,御制 君臣事纪十四篇,书于六扇屏风。”还有的屏风双面 有图,可以随意陈设。单面就不然,只能靠墙陈设。 这种连屏还不受数量限制,可以根据需要随意增加。 宁陶毂在《清异录》中说,五代十国时期,后蜀孟知 祥做画屏七十画,用活动钮连接起来,随意施展,晚 年常用为寝所,喻为屏宫。 宋、辽、金、元时期的屏风 ? 宋代屏风的形制较前有了突破性的进展。底坐已由汉 唐五代时简单的墩子,一跃而成为具有桥形底墩、桨 腿站牙以及窄长横木组合而成的真正的“座”。至此 完成了座屏的基本造型。 ? 宋代还出现了两种小型屏风:枕屏和砚屏。枕屏是一 种放置榻端的小型屏具,其长度接近榻宽,比例低矮 横长,其余造型型则与当时的大型座屏无异。砚屏的 称谓,始见于宋人著述。据宋赵希鹄《研屏辨》可知: 砚屏是北宋苏东坡、黄山谷等人为刻砚铭以表而出之 所创始的。这说明砚屏一开始就有书写展示文字的功 用。 明清两代屏风 ? 屏风在宋代以前基本以实用为主,装饰次之。到了明 代,屏风不仅为实用家具,更是室内不可缺少的装饰 品。明代屏风可分为座屏风和曲屏风两种。座屏风又 分多扇组合和独扇插屏。多扇座屏风由多扇组合而成, 或三扇,或五扇,最多九扇,都用单数。每扇用活榫 连接,可以随时拆卸。屏风下有长榫销,插在座面的 孔中。底座多为“八”字形,正中一扇较高,并且稍 宽一些,两边扇稍向里收,这样屏风就立。 ? 明中期以后,屏座横木下沿逐渐出现了“披水牙子”。 也称“勒水牙子”,是牙条的一种,指屏风等设于两 脚与屏座横挡之间带斜坡的长条花牙。明代还出现过 笔 屏 ? 明末清初的时候,出现了挂屏,挂屏的出现使屏风成为 纯粹的装饰品和陈设品。清中期后的大理石挂屏达到很 高的艺术水平。 ? 清代屏风,形体雄大,又常配以大理石、西洋玻璃等。 为适应搬运和施工的要求,大小屏风基本采用“插屏” 结构。插屏结构就是把屏风分成上下两部分,分别制做, 组合安装。这是清代屏风与宋明屏风最大的区别。除此 之外,清代屏风还把宋明屏风一直沿用的“桨腿蕖花墩” 站牙,变为透雕番莲卷草站牙或拐子夔龙站牙。有的站 牙还与腿柱一木连做成花瓶样,称为“壶瓶牙子”。 屏风的种类 ? 玉屏风:以玉石做装饰的屏风 ? 琉璃屏风:琉璃,带颜色的玻璃料。唐代时称为玻璃,用琉璃装 饰的屏风即为琉璃屏风。 ? 云母屏风:云母,一种矿石,可析为片,薄者透光,用其装饰屏 风即为云母屏风。 ? 绨素屏风:绨,光滑而有光泽;属于一种较厚的丝织品,将其糊 在屏风上,则成了绨素屏风。 ? 梳头屏风:镶着镜子用以梳妆的一种小屏风。 ? 灯屏:是一种专为灯盏遮风的小屏风,可防止灯火被风吹灭,也 可用其控制灯光的方向。 ? 书画屏风:指在屏风上描绘图像或字画的屏风。 ? 软、硬屏风:软屏风也叫曲屏风,指落地屏风,即多扇折叠屏风; 硬屏风指带座屏风,就是把屏风腿插在底座上。 ? 挂屏:在明代末期出现的一种悬挂在墙壁上的屏风,一般成对或 成组。 ? 按照结构来分,屏风又分成座屏和围屏两大类。有底 座的叫座屏,常见的座屏一般为三扇,插屏也是座屏 的一种,它是由底座和屏框两部分组成的,插屏一般 都是独扇屏。屏扇可以折叠的叫围屏,围屏大多数为 双数,常见的有六扇屏、八扇屏,最多的可以达到十 二扇或者是二十四扇。为了使屏风更加美观和突出屏 风的装饰性,人们又在屏风上装饰着书画、螺钿以及 在屏风上雕刻着不同的花纹等。 黄 花 梨 插 屏 式 小 座 屏 风 明 ? 黄 花 梨 插 屏 式 座 屏 风 · 明 黄 花 梨 小 座 屏 风 · 明 黄 花 梨 小 座 屏 风 明 · 楠 木 座 屏 风 明 · 红 木 菊 花 石 小 插 屏 · 清 红 木 嵌 大 理 石 小 插 屏 · 清 红 木 嵌 青 花 瓷 板 挂 屏 清 · 红 木 嵌 云 石 大 挂 屏 清 · 红 木 云 石 面 地 屏 榉 木 嵌 石 大 地 屏 清 · 楠 木 圆 景 座 屏 风 清 末 · 紫 檀 框 大 挂 屏 清 · 紫 檀 嵌 牙 人 物 插 屏 · 清 剔红山水宝座屏风 [清乾隆] ? 此宝座屏风以3扇组 合,通体采用剔红工 艺。屏帽为3块组合, 其上剔红如意纹间云 纹和龙戏珠纹。屏框 雕缠枝莲纹,里侧饰 方格锦纹圈边。屏下 承三联八字形须弥式 底座,浮雕莲瓣纹。 屏心浮雕山水楼阁、 树石花卉,天空祥云 缭绕,有仙人乘鹤而 来,一派祥和景象。 紫檀边座嵌珐琅宝座屏风 [清乾隆] ? 此宝座屏风紫檀木 质,以5扇组合, 下承八字形三联须 弥座。屏风上装五 联透雕夔龙纹屏帽, 边牙下垂与座相连。 屏心嵌铜胎珐琅, 天蓝色地子,饰錾 胎云纹及蝙蝠纹, 寓意“宏福齐天”。 榆木雕龙格栅(八扇) ?清 ? 此格栅较高, 多作隔断中部 棂格,顶部、 下部镂雕龙纹 和寿兽纹。它 尺寸虽大,却 可轻易移动和 组合。 红木嵌粉彩人物瓷板屏风?清 ? 此屏风为4扇 大屏,每扇 以5个抹头分 隔成4个区域, 嵌以不同形 制的瓷板, 既具实用性, 又具观赏性。 康熙御制临米芾《天马赋》围屏 [清康熙] ? 围屏以10扇组合,通体 用方格锦包镶,不露木 骨。第一扇为康熙墨书 自题序,最后一扇为清 代名儒沈荃墨书题跋, 第二扇至第九扇为墨书 米芾《天马赋》全文, 文末钤青宫太保、 董其昌书印2方。裙板 亦用方格锦裱糊,正中 镶黑漆板心,精刻描金 飞兽、腾狮、奔龙、翔 凤和麒麟各一对。每隔 一扇有名家咏异兽的诗 赋。屏风背面屏心以金 纸糊面,上有康熙时期 的10位宠臣和文士的题 诗,每人一屏,内容大 都是对帝王歌功颂德之 词。裙板的作法与正面 相同,上刻唐代名家所 作的竹谱和咏竹诗。 黑漆刻灰填彩人物围屏 [清早期] ? 围屏一套两组, 每组12扇,每 扇之间用挂钩 连接,可开合, 其中一组的正 面描绘古代历 史故事 ,另一 组的正面为一 幅神话故事故 图。 ? 正中两扇刻一 只孔雀,周围 点缀各种瑞鸟。 象牙镂雕群仙祝寿插屏 [清乾隆] ? 插屏通体象牙 质。屏心双面 镂雕群仙祝寿 图。此屏集微 雕、镂雕、浮 雕、圆雕等多 种雕刻技巧于 一身,纹饰繁 密,刻工精细, 为清乾隆三十 八年(1773年)造 办处牙雕高手 所制。 紫檀边座嵌古铜镜插屏 [清乾隆] ? 插屏边框与底 墩一木贯通, 以两道横枨连 为一体,中间 镶云纹绦环板, 铜镜周围的木 板阴刻隶书 “乾隆御制古 镜诗”,款署: “乾隆丙申春 御题。”丙申 为清乾隆四十 一年(1776 年)。 紫檀边座錾胎珐琅四友图宝座屏风 ?清乾隆 ? 此宝座屏风以3扇 组合,紫檀木边 座,底座为八字 形三联须弥式, 其上浮雕莲瓣纹。 屏心3扇通景,铜 镀金錾刻卷云纹 地,再以錾胎点 蓝手法饰松、竹、 梅、兰四友图, 其间点缀山石、 小草。左上方铜 地上刻乾隆御题 《四友图诗》。 紫檀嵌玻璃画宝座屏风 [清乾隆] ? 屏风紫檀 木质,以5 扇组合。 周边有透 雕西洋花 纹的屏帽 及边牙, 下承八字 形须弥式 座,其上 浮雕莲瓣 及夔纹。 黑漆边座平金九龙宝座屏风 [清雍正] ? 宝座屏风以9扇 组合,座、框皆 木胎髹黑漆,外 加金漆彩绘。正 中稍高、稍宽, 两侧依次递减, 下承八字形三联 须弥座。屏心当 中以平金工艺绣 金龙,每扇一条, 中间一扇绣正龙, 其余各扇为升龙 或降龙,合称九 龙屏风。 紫檀雕花嵌螺钿绣寿字围屏 [清康熙] ? 围屏一套32扇,分 为两组,作工及装 饰手法完全相同, 均为紫檀木边框。 每扇正面四边嵌螺 钿夔龙纹,里框饰 描金缠枝莲纹,顶 端饰眉板,透雕龙 纹捧珠图案,下裙 板两面浮雕双龙捧 寿纹。每组屏风绣 寿字一万有余,俗 称“万寿屏”。 咏屏的诗词 ? 昔游三峡见巫山,见画巫山宛相似。 疑是天边十二峰,飞入君家彩屏里。 ——《观元丹丘坐巫山屏风》 李白 ? 云母屏风烛影深,长江渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。 ——《嫦娥》 李商隐 ? 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 ——《浣溪沙》秦观 ? 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。 天街夜色凉如水,坐看牵牛织女星。 ——《秋夕》 杜牧 ? 屏风周昉画纤腰 ,岁久丹青色半销。 斜倚玉窗鸾髪女 ,拂尘犹自妬娇娆。 ——《屏风绝句》 杜牧 ? 何处一屏风,分明怀素踪。 虽多尘色染,犹见墨痕浓。 ——草书屏风 韩偓 ? 绮阁云霞满,芳林草树新。 鸟惊疑欲曙,花笑不关春。 山对弹琴客,溪留垂钓人。 请看车马客,行处有风尘。 ——咏屏风 袁恕己 施丹丹

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